«На самом деле я пишу не музыку, а программный код», — объясняет кинокомпозитор, создавший саундтреки к 150 фильмам.
Недавно мы писали о том, как создаются саундтреки к фильмам. Почитать об этом можно тут. Напомним, что базово есть два подхода:
Режиссер дает сценарий композитору, композитор знакомится с сюжетом, персонажами и уходит творить шедевр.
Композитор ждет, когда отснимут весь материал и садится писать музыку к уже отснятому фильму.
И есть подход Ханса Циммера, которому на самом деле, все равно какие вообще подходы существуют.
Ханс Циммер — человек, который не только не имеет академического музыкального образования, но и который познакомился с киноиндустрией лишь в 12 лет.
Ребенком Ханс проводил много времени за игрой на фортепиано, а родители регулярно водили его на концерты академической музыки. Но музыкального образования он так и не получил.
«Формально моим образованием стали две недели уроков игры на пианино. Меня выгнали из восьми школ. Но я присоединился к группе и это стало моим образованием. Я самоучка. Я всегда слышал музыку у себя в голове. И я — дитя 20-го века, компьютеры мне очень пригодились.»
Ханс Циммер, композитор
Его мать, тоже музыкант, в ужасе содрогалась при виде того, что юный Циммер творил с инструментом. Как-то раз Ханс прикрепил к пианино цепную пилу. Его мама, увидев это, закатила глаза в недоумении. Отец же (он был инженером), наоборот, восхитился. Он видел в находках сына задатки технологического революционера. Как окажется позже, совершенно справедливо видел.
С кинематографом все сложилось иначе. Ханс не был им увлечен аж до 12 лет. Тогда он впервые пробрался в небольшой кинотеатр через заднюю дверь и посмотрел фильм Серджио Леоне «Однажды на Диком Западе». После этого Ханс был заворожен миром кинематографа и в особенности киномузыкой.
«Я самоучка, и я всегда слышал музыку в своей голове», — говорит композитор. Другими словами, Циммер работает иначе, не так, как другие кинокомпозиторы. Порой ему достаточно одной старой помятой фотографии, чтобы написать саундтрек к ленте.
Ханс Циммер, композитор
В 70-ые Ханс впервые вышел из тени и начал заниматься музыкой не наедине с самим собой. Сначала он был клавишником в группе Krakatoa, а в 1977 году присоединился к new-wave коллективу The Buggles. Он также сотрудничал с коллективами Helden, Mecano, Shriekback. Такое разнообразие позволило Хансу познакомиться со многими музыкальными жанрами: от поп-музыки до панка. Этот опыт пригодился Циммеру уже в 80-ые, когда он познакомился с композитором Стэнли Майерсом, известным работой над оскароносным фильмом «Охотник на оленей». Циммер и Майерс создали студию Lillie Yard, главной фишкой которой стало соединение оркестровой и электронной музыки. Тогда ни Майерс, ни Циммер не знали, что спустя 20 лет формула «электро + классика» станет главным трендом.
«Я четко понимаю, что у меня нет ни малейшего понятия, как снять ваше кино. Это лишь чистый лист бумаги. Самое главное в фильме — это история, поэтому у режиссера, сценариста и оператора есть одна общая черта. Все мы пытаемся создать самостоятельные миры», — говорит Циммер.
Основа творчества Циммера — эксперимент. Он может написать треклист блокбастера на планшете, а может собрать целый оркестр, придумать для каждого исполнителя соло-партии, заставить всех играть одновременно и дополнять услышанное электронными звуками.
«Голливуд был устаревшим…идея была в том, что ты должен написать музыку на бумаге, отдать оркестру и дальше они в первый раз сыграют это режиссёру. И вот, когда он это услышит перед полным оркестром, он может сказать: «Мне это не нравится». И все начинают сходить с ума, приходится распускать оркестр и расходиться по домам… всё было основано на компромиссе, но в то же время каждый раз это был сердечный приступ.»
Ханс Циммер, композитор
Комбинирование классических инструментов и электроники — еще одна особенность творчества Циммера.
Каждый знаковый фильм композитора означает создание нового мира. Узнав замысел фильма «Человек дождя», Циммер предложил режиссёру использовать синтезаторы и стальные барабаны, что полностью противоречило всем традициям. Классическое кино про дорожное путешествие, в которое отправляются главные герои фильма, обычно сопровождалось гитарой или любыми другим струнными инструментами. Но Циммер имел свою точку зрения.
По его мнению, раз персонаж картины — Реймонд, после выхода из больницы, слабо понимал, где находится, он также мог предположить, что очутился на Марсе. Для героя все было вокруг чужим и непонятным. Поэтому композитор решил, что нужно изобрести собственную музыку для несуществующего мира, а значит, смешать любые жанры, и это будет оправдано.
В «Темном Рыцаре» Циммер использовал множество синтезаторов. С их помощью он использовал звуковой дизайн для создания напряжения и определенной атмосферы в сценах. А чтобы подчеркнуть характер Джокера, он написал композицию, где играл бритвой по струнам фортепиано. Это позволило создать тот самый неприятный звук, который сразу вызывает пугающие чувства у зрителя.
В «Интерстелларе» Ханс использовал церковный орган в качестве главного инструмента. Кстати, композитор начинал писать музыку, даже не зная жанра фильма. Режиссер Кристофер Нолан дал ему одну страницу сценария, однако ничего не рассказал о масштабах картины. Он лишь сказал, что фильм основывается на отношениях отца и сына. Будучи отцом и отличным рассказчиком через музыку, Ханс написал простую мелодию. Расширить ее и превратить в композицию для блокбастера удалось довольно легко, однако трюк Кристофера помог Циммеру создать «сердце истории», вокруг которого летают космические корабли и происходят путешествия во времени.
А в «Дюнкерке» Ханс и вовсе записал для саундтрека бой личных часов режиссера. Он отражает гнетущую атмосферу войны и постоянно напоминает о том, что даже секунда может решить судьбу сотни и даже тысячи людей.
Но подробнее остановимся на работе над саундтреком для мультфильма «Король Лев».
Начнем повествование с картины «Сила личности» о борьбе белого англичанина за свои права в Африке. Она не снискала громких наград, однако критики говорили, что фильм «сделала» музыка, а именно — саундтрек Циммера и вокал южно-африканского музыканта Лебо М (покинул Южную Африку в возрасте 16 лет с целью сделать музыкальную карьеру в Америке. Но многие годы ему приходилось хвататься за любую работу, чтобы свести концы с концами).
С певцом композитор познакомился совершенно случайно, проходя мимо студии, где тот пел. Тогда, не задумываясь, он предложил ему записать и сделать аранжировку вокальных партий для фильма. Циммер поставил на отличный голос и знание африканских мотивов, и не прогадал. Сотрудничество двух талантливых музыкантов привело к тому, что кино стало большим явлением, особенно для Южной Африки.
Но правительству страны не понравился фильм, а ещё больше они невзлюбили Циммера, который попал в чёрный список страны «за участие в производстве подрывного кино».
В отличии от Южной Африки, в Голливуде работу Циммера высоко оценили — студия Disney пригласила композитора поучаствовать в создании мультфильма «Король Лев». Также для написания песен студия позвала автора и поэта Тима Райса, который был знаменит своей работой с Эндрю Ллойд Вебером. А Райс, в свою очередь, предложил себе в партнёры певца и композитора Элтона Джона.
Для Циммера это был первый опыт в анимации, но он знал, что для кино о львах нужно будет писать музыку с африканскими мотивами. Лебо М стал первым, о ком подумал композитор, приступая к работе. Именно с партии Лебо М начинается мультфильм, вокал которого звучит ещё на титрах, что стало неожиданным и запоминающимся ходом, придуманным Циммером.
«Я отметил образ Муфасы. И мой внутренний голос сказал: «Что происходит в моей стране, моей культуре, когда входит важная особа? Что происходит, когда входит король?». В моей голове сразу мелькнуло: Nants' Ingonyama! — что переводится как «Слава королю». И все ему кланяются.»
Лебо М, музыкант
В мультфильме Лебо М исполнил несколько вокальных партий и помог с аранжировкой музыки. К тому моменту южно-африканец принял решение вернуться на родину, поэтому очень лично воспринял участие в «Короле Льве».
Музыкальные находки мультфильма о львах сильно отличались от всего того, что Disney делал до этого в анимации. Циммер вообще был сильно удивлён, когда получил предложение от студии. Он был уверен, что не подходит на роль композитора очередного диснеевского мультфильма. Циммер сразу честно признался создателям «Короля Льва», что никогда не был поклонником анимационных мюзиклов, которые создавала студия. На что они ответили:
«Великолепно, это именно то, что нам нужно! Мы не ищем того, кто сделает также, как мы всегда делали»
Но это была не единственная причина, по которой Циммер согласился писать музыку для «Короля Льва». Сама идея мультфильма — о сыне, который рано потерял отца, была близка композитору. Симба напоминал ему его самого, потерявшего отца, когда ему было 6 лет..
«Это был я. И единственное, что я мог сделать, это открыть эти глубинные и мрачные коробки внутри себя и выпустить темноту наружу. Странным образом результат получился эпическим и весьма огромным для мультфильма о маленьких пушистых животных. Мне все равно, что вам скажут психологи. Но не существует способа, чтобы 6-летний ребёнок мог пережить это. Сидя напротив мультфильма о пушистых животных, внезапно мое прошлое ударило меня словно грузовик. И вдруг я написал о том, что чувствовал в тот момент. Вот так музыка для детей, музыка с забавными животными, стала моим способом иметь дело или противостоять моему прошлому.»
Ханс Циммер, композитор
Мультфильм стал самым финансово успешным из всех созданных Disney (почти $968,5 млн). Позже рекорд побили «История игрушек 3», а затем «Холодное сердце».
За свою жизнь Ханс Циммер создал музыку к более, чем ста фильмам, за которые был одиннадцать раз номинирован на премию «Оскар» и четырнадцать на «Золотой глобус». Несколько раз за карьеру он соперничал сам с собой, представляя в один год сразу два фильма. Но по-прежнему каждый раз показывая музыку режиссёру, он нервничает. По его словам, это единственный уязвимый для него момент, который раскрывает, что на самом деле происходит у него внутри.
Композитор входит в «100 гениев современности» по версии газеты The Daily Telegraph. Он воспитывает четверых детей от двух браков. У Циммера есть собственная студия в Санта-Монике и он возглавляет музыкальное отделение фильмов в DreamWorks. Все о чём когда-либо мечтал музыкант-самоучка давно сбылось, а он все также наслаждается своей работой.